京都・鞍馬口の現代美術ギャラリーHRD FINE ART(www.hrdfineart.com)のディレクターによるアート関係諸々ブログ。時にはアートと無関係な話題もあります。気が向いたら更新。
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関連アーティスト情報【2018.5.28】

●白河ノリヨリが名古屋で個展開催
白河ノリヨリが名古屋のギャルリーくさ笛で個展「Sense of Light... Blue」を開催します。
会場:ギャラリーくさ笛(名古屋)
会期:2018年6月6日~11日


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# by hrd-aki | 2018-05-28 17:26 | アーティスト

ゴールデンウィークの営業について

HRDファインアートでは現在、イ・ジェヒョンの個展「Tools - Replacing Mind」を開催中ですが、ゴールデンウィーク期間中も平常通り、金曜日と土曜日の11時〜18時のオープンとなります。

具体的には
・4月27日(金)
・4月28日(土)
・5月4日(金・祝)
・5月5日(土・祝)
が連休中の開廊日となります。

また、連休中のその他の日も、事前にご連絡をいただければ展示をご覧いただけるよう対応可能ですので、お気軽にお問い合わせください。


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# by hrd-aki | 2018-04-27 19:14 | おしらせ

Space O'NewWallにて寺島みどり個展開催中

もう明日(4月28日)が最終日になるのだけれど、韓国ソウルのギャラリー、Space O'NewWall(スペース・オニュウォール)で画家・寺島みどりが個展を開催中。HRDファインアートはこの展覧会に企画協力している。

Space O'NewWallとのコラボレーションは、2012年の南條敏之の個展が最初なので、足掛け6年になる。この間、韓国ではソウルの175ギャラリーでの韓・台・日3カ国のアーティストによるグループ展「Common Sense of the East」に企画参加(日本からは田中加織と森川穣が出品)。また日本国内では同年、熊本・河原町のギャラリーADOで3名の韓国人作家による「Site Explorers」展を開催するなど、日韓で交流・交換を続けてきた。

HRDファインアートで常設の展示スペースを開設して以降は、昨年2017年にユン・ソンピルの個展、また現在開催中のイ・ジェヒョンの個展と、Space O'NewWallの取り扱い作家の個展も開催してきた。そうした流れのなかで、ソウル開催となったのが今回の寺島みどりの個展、ということになる。

今回は、作家自身初の試みとなる円形キャンバスの作品を中心に、ここ数年作家が継続して取り組んでいる「デカルコマニー」(いわゆるロールシャッハテストの手法)を用いた絵画作品を展示している。また、寺島が教鞭をとる大阪教育大学の大学院生5名とともに、ソウルの街の中で収集した印刷物などをコラージュし、ファウンドオブジェクトによる新たな風景として再構成した現地滞在制作作品も展示されている。

残りの会期はあと1日、ソウルにいる方、ソウルに行かれる方はぜひご高覧いただきたい。

***

展示風景。

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作家と学生による現地滞在制作作品。

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展覧会ウェブサイト:
http://onewwall.com/미도리-테라시마-개인전-midori-terashima-solo-exhibition/

Facebookイベントページ:
https://www.facebook.com/events/2436982476527559/
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# by hrd-aki | 2018-04-27 18:50 | アーティスト

関連アーティスト情報【2018.4.2】

HRDファインアートのウェブサイトにも「おしらせ」として掲載している、ギャラリー関連アーティストの展覧会情報や活動情報をこちらでもご紹介していくことにします。

***

● 安喜万佐子がモスクワで二人展に出品
ロシアの首都モスクワのギャラリーRuArts Galleryにて、安喜万佐子が二人展「KIMIKO YOSHIDA & MASAKO YASUKI」に出品しています。
会場:RuArts Gallery(モスクワ)
会期:2018年3月15日~5月12日

● 奈良で安喜万佐子の個展開催
奈良市のギャラリー勇斎にて安喜万佐子の個展「shadow scape - forest west, lightning east」が開催されています。
会場:ギャラリー勇斎
会期:2018年3月27日~4月8日

● 京都で木村了子の個展開催
京都市のアートスペース「京都場」にて、木村了子の個展「多情仏心」が開催されています。
会場:京都場
会期:2018年3月10日~5月6日

● 荻野夕奈が東京でグループ展に参加
荻野夕奈が東京・赤坂のta CRAFT GALLERYにてグループ展「春よこい」に参加しています。
会場:ta CRAFT GALLERY
会期:2018年3月21日~4月7日

● 寺島みどりが韓国ソウルにて個展開催
寺島みどりが韓国ソウルのSpace O'NewWallにて個展「寺島みどり個展」を開催します。
会場:Space O'NewWall
会期:2018年4月6日~28日

***

アーティスト情報はこちらから。

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# by hrd-aki | 2018-04-02 23:03 | アーティスト

イ・ジェヒョン個展「Tools - Replacing Mind」開催

HRDファインアートでは韓国人木彫作家イ・ジェヒョンの個展「Tools - Replacing Mind」を先週から開催中。

イ・ジェヒョンは韓国江原道(カンウォンド、先ごろ冬季オリンピックが開催されたピョンチャンのあるところ)の春川(チュンチョン)に生まれ、ソウルのホンイク大学と米国のロチェスター工科大学で木彫や家具製作を学んだ。一時期は家具職人としての仕事をしていたこともあるというが、現在は美術作家としてソウルを拠点に活動している。家具製作で身につけた精密なウッドワークの技術を生かした、繊細でクリーンな作風が特徴で、一般的にイメージするような「木彫」とはちょっと趣を異にしている。

今回の展覧会で展示している作品は、すべて何らかの道具、ツールをモチーフとした木彫・木製オブジェ作品だ。あらゆる道具はある機能を果たすことが前提となっていて、その形状も機能によって規定される。そこに美しさの要素があるとすれば、まさにそれは「用の美」ということになるのだが、イ・ジェヒョンの作品はその「美」の部分を抽出したものだと言えるかもしれない。あるいは逆に、「用」だけを純化し、抽象化して視覚化しているということだろうか。いずれにしても作家本人がこれらの作品群を「道具の肖像」と呼んでいる所以を読み解く鍵はそのあたりにありそうだ。

展覧会タイトルの「Replacing Mind」には、「Mind」の代用としての道具、とでもいったような意味が込められている。本来、道具というものは人間の身体の機能を拡張し、体(腕や手、足など)の代用として用いられるもの、すなわち「replacing body」である。イ・ジェヒョンの生み出す「道具」たちは、しかし、「こころ」や「精神」の代用としての姿を与えられている。私たち人間が社会的な役割や職業といった「機能」、すなわち「用」から切り離されたとき、そこにどのようなこころが、精神性が残るのか。そのかたちをイ・ジェヒョンの作品たちは静かな佇まいで見せてくれている。

***

展覧会は5月19日までの会期で、通常は金曜日と土曜日のみのオープン。その他の曜日も事前アポイントにより観覧可能ですので、メール(info@hrdfineart.com)またはお電話(090-9015-6087)にてお問い合わせください。


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# by hrd-aki | 2018-03-30 14:49 | ギャラリー

『日本人にとって美しさとは何か』とは何か

子供とチャンバラ遊びをするためにダンボールと新聞紙で刀をつくっていたときに、押入れの中から2015年12月の京都新聞が出てきた。約2年前の新聞にはどんなことが載ってるのかな、とパラパラと見ていたら、書評欄みたいなところに高階秀爾の記事があったので、切り抜いて、あとで読んでみた。

そしてがっかりした。

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高階秀爾の『日本人にとって美しさとは何か』という著書を紹介するための記事で、その本を僕は読んでいない。だからその本の内容についてはこの記事から判断するしかなく、この記事がその本に関するすべてを言い尽くしているわけではないだろうということも理解しているのだけれど、買って読んでみようという気はゼロになってしまったのでそのことを検証する機会もたぶんこれから先訪れることはないだろうという気がする。

「日本人の美意識は細やかで柔軟。西洋とは違う、独特のものです」という高階氏の言葉が記事の冒頭で紹介されている。これがこの『日本人にとっては美しさとは何か』という本の基調をなす考え方なのだとすると、日本人には四季を愛でる繊細な感性があって、世界の中でも独自の美を生み出してきた、という使い古されたクリシェに乗っかっただけの、まともに取り上げるに値しない粗雑な論考だということに、残念ながらなってしまうだろう。

「季節のうつろいを楽しむ感覚、余白や不完全なものを美しいと思う心。こうした美意識は〈中略〉日本文化全体の根底を流れている」という言葉が記事の中に出てくる。これは高階氏の言葉ではないが、こうした「美意識」が、しかし、日本文化全体の根底を流れているという仮説にはいくらでも反証を挙げることが可能だし(例えば「洛中洛外図」や平安の「源氏物語絵巻」あたりは「余白を美しいと思う心」の発露などかけらも見えない)、それが日本以外の国や国民には全く存在しないということも単純にありえない(不完全なものを美しいと思う心は、古くはレンブラント、新しくはサイ・トゥオンブリーあたりを見れば西欧文化にも存在していることはすぐにわかる)。

四季があるのも日本だけではないし、その四季のうつろいに美を見出して芸術の中で表現してきたのももちろん世界の中で日本人だけではない。日本では古くから中国の漢詩が基礎教養として位置づけられてきたわけだが、漢詩にももちろん季節感を表現したものは多くあり、それが和歌や俳句の世界にも引き継がれていることは疑いの余地がない。西洋美術を見ても、ブリューゲルの冬景色などは繊細で美しいし、アルチンボルドもミュシャも四季をテーマにした作品を残している。日本美術の表現と違うからといって、ヨーロッパの画家たちが四季を愛でる心を持っていなかったなどと断じることはできない。逆に浮世絵版画の大首絵などには季節感を感じさせるものは(当たり前だが)ほとんどない。

記事の中で特に大きく紹介されているのが、江戸末期から明治初期に西洋絵画導入の先駆けとなった司馬江漢や高橋由一らの「和製油画」(高階氏の造語らしい)だ。西洋の油彩画の模倣をしようとしたのだが、そこに日本的なものが巧まず無意識のうちに入り込んでしまって、日本独自の油彩表現が生まれた、という分析なのだが、これにしても日本以外のアジア諸国における油彩の導入との比較なしに「日本は独特」と決めつけてしまうのは無理があるだろう。

確かに、東アジアにおいては日本がいち早く西欧文化を取り入れた近代化に成功し、その後軍事的にも経済的にもアジアに進出し植民地化も進めたので、中国や朝鮮半島における西洋文化・西洋美術の受容の一部は日本というフィルターを通したものであったという側面は否定できないし、そのせいで日本と他のアジア諸国との間にフラットな比較が成り立ちにくいというのも事実ではある。しかし、そうであればこそ、日本が文化的に独特でユニークである、したがって西洋絵画の受容のあり方も独特でユニークであった、という主張については、大きな留保マークを付けておかなければならないのではないだろうか。歴史政治的な要因と文化的な要因を混同してはならない。

少なくともこの記事から読み取る限り、この本には「アジアの一部としての日本」という視点が完全に欠落している。西洋対日本という軸だけが存在していて、その他の国々や人々はすべて捨象されている。そしてその「日本」にはおそらく沖縄や奄美、そしてアイヌも含まれてはいない。ここ最近この社会に蔓延している「日本すごい」の自国礼賛、自己満足の軽薄さだけが色濃く漂っている。

翻って考えてみれば、モネの絵画を見て「フランス人独自の美意識」と呼んだり、ミケランジェロの彫刻を前にして「完璧さを追求するイタリア人ならでは感性」などと分析することなどありえないではないか(イタリア人が完璧主義者だって?!)。なぜ日本文化を取り上げるときに限って「日本的」とか「日本独自の」とかいう国民国家的な形容をつけなければ気が済まないのだろうか。しかも同じ日本人の表現の中に細かい差異を読み取ることができるはずの我々日本人自身が。

文化や芸術の面白さは、人が生み出した(そして生み出している)ものだということだろう。生まれ育った環境や自然や生活文化や時代背景の影響はもちろん否定できないが、もしもそれらが全てを規定するのだとしたら、同じ時代の同じ場所からは全く同じ表現しか生まれないということになってしまう。

日本の風土や自然に根ざした「日本的」な美意識や感性が存在することは否定しない。美術史家がやらなければならないのは、その存在をアプリオリな前提として「西洋とは違う、独特のものです」などとシンプルな二項対立を設定して自国礼賛を煽り立てることではなく、なぜそのような美意識や感性が生まれたのかを深く掘り下げ、比較分析し、微細な現象の在り様を解き明かしていくことなのではないか。と、午前4時過ぎの粗雑な思考で考えている。

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# by hrd-aki | 2018-01-30 04:59 | 雑感

「FLOATING」終了と年始のご挨拶

京都を珍しく大型台風が直撃する前日の10月21日にオープンして以来2カ月以上にわたって開催してきた、荻野夕奈、田中加織、チェ・ユンジョンという3人の女性絵画作家による3人展「FLOATING」も、12月30日をもって会期終了いたしました。会期中ご来廊くださったみなさま、またご関心をお寄せくださったみなさま、ありがとうございました。

過去にHRDファインアートの展示企画に関係したことがあるという以外に、作家同士の直接の接点は全くない3人展でしたが、「作風もモチーフも全然違うのにこうやって並んでいても違和感がない」というような感想をいただくことも多く、まさに狙いとしていた「同時代性」や「同世代性」に光を当てることが少しできたのではないかと、企画者としてはうれしく思っています。個々の作品の力があってこそのことなので、素晴らしい作品を提供していただいた3人の作家にもこの場を借りて感謝を申し上げたいと思います。

年末ギリギリまでの展示だったので当たり前ですが、本展をもってHRDファインアートにおける2017年のプログラムはすべて終了し、2018年は少し間を置いて3月24日にオープンする韓国の木彫・木工作家イ・ジェヒョンの個展からスタートします。2018年はこの展覧会を含めて全部で4つの展覧会を予定しています(変更の可能性もあります)。

2017年も、前年までと同様、多くの方々にさまざまなご協力・ご助力をいただいたおかげで無事に終えることができました。本当にありがとうございました。
2018年も引き続き、HRDファインアートをよろしくお願い申し上げます。

HRDファインアート
代表 原田明和


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# by hrd-aki | 2018-01-03 02:18 | ギャラリー

臨時休廊のおしらせ:12月15日(金曜日)

誠に勝手ながら、12月15日(金)は都合により臨時休廊とさせていただきます。来廊をご予定いただいていた方にはご迷惑をおかけいたしますが、何卒ご理解賜りますようよろしくお願い申し上げます。

なお、代替として同じ週末の12月17日(日)を臨時営業日といたします。皆様のお越しをお待ちしております。

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# by hrd-aki | 2017-12-11 18:25 | おしらせ

「FLOATING」展オープニングとアーティストトーク

「FLOATING」展の初日は台風も関西に接近しつつあった10月21日土曜日。この日、オープニングレセプションとアーティストトークを開催した。

「FLOATING」は荻野夕奈と田中加織の2人と、韓国人アーティストのチェ・ユンジョンの3名による絵画作家3人展。作品の見た目やコンセプトなどに特に強い共通点があるわけではないが、3人ともに80年代前半の生まれで10年ほどの作家キャリアがあるということ、そして女性であり、具象的な絵画を中心に活動しているということが共通点となっている。逆に言うと、そうした共通項をベースに、背景となる出身地や文化、描いているモチーフやメディアなどによる差異を炙り出して、そこから「絵画」というメディアの面白さを解き明かしていくことがこの展覧会の狙いなのだと言えるのかもしれない。

実際、展示された作品を見ていると、作風も主題も三者三様、全く違っているのに、どことなく互いに親和性があるようにも見えてくるという不思議な感覚がある。このあたりは実際にギャラリーで実際の作品を見て体感していただきたい。

それぞれの作家についての詳細は会期中このブログでも追って紹介していこうと思っている。

レセプションに先立って開催したアーティストトーク(主催:鞍馬口アートインスティテュート)は、「10年前、現在、10年後」をテーマに、作家活動のこれまでを振り返り、これからを展望するというような内容だった。

3人のアーティストはいずれも10年前はまだ学生で、そこから作家としての活動をスタートさせ現在に至り、そして今後もそれを展開・継続させていこうとしている。環境や気持ちの面も含めて、この10年間で変化したこと、変わっていないことなどについて、普段はなかなか聞けないような興味深い話がいろいろと飛び出していた。

アーティストトークの様子。

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オープニングレセプションの様子。

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# by hrd-aki | 2017-10-28 13:56 | ギャラリー

改装のこと (4) ギャラリー拡張

「拡張」といってもビジネス的に規模を拡張するということではなく、物理空間的に広くなる、ということ。

2015年に南條敏之の個展でオープンしてからこれまで2年とちょっと、2部屋を展示空間として展覧会を開催してきた。手狭というほどのことではないものの、もうちょっと広ければと思うことが増えてきたので、今回の3人展「FLOATING」を機会に1部屋ぶん拡張することにした。本当は夏いっぱいをかけて少しずつ改装を進める予定だったのが、急遽開催が決まったユン・ソンピルの個展が挟まったこともあり、また1週間のドイツ出張もあったりで、当初の予想よりもだいぶタイトな突貫作業になってしまった。実質的な作業期間は10日間くらい。まあしかしこの感じはいつものことではある。

これまで作品などを保管する倉庫として使っていた京間六畳の畳の部屋を、少し倉庫の機能を残しながら作品展示できる壁を追加してギャラリー空間へとつくり変える作業は、ある部分は予想通り、ある部分では予想以上に大変だった。というのも、「改装のこと (2) 幅木・廻り縁をとりつける」でも書いたように、築90年超の木造家屋なので天井も柱も傾き放題に傾き、歪んでしまっている。倉庫機能を保持するために壁を扉のように可動式にしようとすると、建物全体の歪みが3次元的に影響して、「こっちでは水平垂直もまっすぐなのに、こっちに動かすとガタガタにずれる」みたいなことが頻繁に起きてくる。床は畳なので、当然ながら釘やネジで壁を固定したりといったこともできない(すでにきれいな畳ではないのでやってしまってもいいのかもしれないけれど、なんとなくやっぱり気が引けた)。別にプロの大工でも設計士でもないので、やりながら直し、また考えて、やりながら直し、という作業の繰り返しで、一時は本当にオープニングに間に合わないのではないかとあきらめ気分にもなりかけた。でも、なんとか間に合って、明日は無事に(?)オープニングを迎えることができそうでホッとしている。

拡張作業そのものはというと、まずは以前の住人がなぜか漆喰壁に壁紙をベタベタと貼り付けていたのをすべて剥がすところからスタート。こういうシールとかにもいちいちちょっと懐かしさを感じたりして、作業が捗らない。

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壁紙を剥がし終えたところ。全部きれいに剥がすことはできなかったけれど、残った部分が障壁画の金箔地みたいで、ちょっと面白かったので記念撮影。そんなことしてるから作業が捗らない。

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そしてこれは壁建ての途中経過。ここからさらにいろいろ難題が降りかかってきて往生した。なんとなくキレイにできているように見えるけど、実際はそんなことはない。

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これが最終的にどんなふうに仕上がったのか、興味のある方はぜひ実際にギャラリーに足を運んで確認していただきたい。荻野夕奈、田中加織、チェ・ユンジョンという日韓の女性絵画作家の作品による展示はもちろん魅力的で、それを目的にギャラリーに来てほしいのは当然なのだけれど、新装なったギャラリー空間そのものにもちょっと目を留めていただいて、「なにコレおもろいな」と思ってもらえたら嬉しい(嬉しいのかな……)。

では、鞍馬口でお会いしましょう!


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# by hrd-aki | 2017-10-21 01:52 | ギャラリー